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### Popup Image
### Title
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photo_57986475_3D62_086D_4192_5C8D35552027.label = Abraham Palatnik - Autorretrato re 009 - foto Vicente de Mello
photo_586A1BF9_3D66_1865_41A9_605C72D51413.label = Abraham Palatnik - Natureza morta ref 015 - foto Vicente de Mello
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photo_5723E16D_400A_95D9_41C7_AC547B7B1123.label = Abraham Palatnik - Objeto ludico com imas ref 043 - foto Vicente de Mello
photo_561966EB_400E_FCD9_41B0_D51C406BE7D2.label = Abraham Palatnik - Objeto ludico giratório ref 042 - foto Vicente de Mello
photo_50DF06B8_400A_9F47_4193_895A172A8205.label = Abraham Palatnik - Pintura em vidro ref 026 - foto Vicente de Mello
photo_71DC2553_40FB_7DC9_41A7_AE497FC91B0F.label = Abraham Palatnik - Progressão com ripas em relevo 1998 ref 054 - foto Vicente de Mello
photo_72CAA0A7_40F5_934A_41A8_76AF4EF2A15D.label = Abraham Palatnik - Progressão com ripas em relevo 1978 ref 053 inteira - foto Vicente de Mello
photo_71CA1FEC_40F6_ECDE_41C6_3B8CEE959CB5.label = Abraham Palatnik - Progressão com ripas em relevo ref 052 aproximado - foto Vicente de Mello
photo_6F4321FB_40F6_F4B9_418B_32D1B27B6A68.label = Abraham Palatnik - Progressão cordas - ref 038 - foto Vicente de Mello
photo_6D8D68A1_40F7_9349_41CE_DCAC7668163B.label = Abraham Palatnik - Progressão cordas ref 039- foto Vicente de Mello
photo_701C438B_40FD_9559_418E_D216371A676A.label = Abraham Palatnik - Progressão jacarandá ref 031 - foto Vicente de Melloa
photo_70EE281D_40FE_B37E_41CB_AC19A923A119.label = Abraham Palatnik - Progressão jacarandá ref 032 - foto Vicente de Mello
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photo_0206E1B6_400B_754B_419A_02AAD66451AD.label = Abraham Palatnik - Relevo Progressivo ref 047 - foto Vicente de Mello
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photo_77578AA2_400D_974A_4194_BC6FB93CAD65.label = Abraham Palatnik - Relevo progressivo ref 049 - foto Vicente de Mello
photo_049849D1_407A_94C6_41C1_EF8B60411910.label = Abraham Palatnik - Série W ref 058 (1) - foto Vicente de Mello
photo_074839DC_407A_94FF_41CD_25C76607BC38.label = Abraham Palatnik - Série W ref 058 (2) - foto Vicente de Mello
photo_024F3D67_4076_EDCA_418A_8E33EFC37811.label = Abraham Palatnik - T 21 ref 040- foto Vicente de Mello
photo_5E67CD76_3D22_386A_419C_15BF8E08B0B5.label = Abraham Palatnik - desenho a carvão 01 item 08 - foto Vicente de Mello
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photo_5D651FC8_3DE6_18B0_4180_BAE662C01C3C.label = Abraham Palatnik - desenho a carvão 03 item 08 - foto Vicente de Mello
photo_5F4639BA_3D2E_38D8_418A_809CC0D98C63.label = Abraham Palatnik - desenho a carvão 04 item 08 - foto Vicente de Mello
photo_5855753C_3D26_09DF_41BA_0C3F79EE07E3.label = Abraham Palatnik - desenho a guache 01 item 08 - foto Vicente de Mello
photo_5B153056_400F_B3CB_41B2_AABAFA352ABA.label = Abraham Palatnik - desenho projeto objeto cinetico 02 item 23 - foto Vicente de Mello
photo_5B0E2679_400A_BFB9_41C9_710674A3FCBD.label = Abraham Palatnik - desenho projeto 01 item 29 - foto Vicente de Mello
photo_5B05CBD3_4015_74C9_41B0_6FDF5CB846AC.label = Abraham Palatnik - desenho projeto 02 item 29 - foto Vicente de Mello
photo_5A6A4C30_400F_7346_417F_D5440DCE401C.label = Abraham Palatnik - desenho projeto 02 item 29 - foto Vicente de Mello
photo_5C46BC1B_4016_9379_41BF_E66D22471773.label = Abraham Palatnik - desenho projeto 03 item 29 - foto Vicente de Mello
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photo_5B5D6E3A_400B_EFBB_41BD_F11043F5DDFD.label = Abraham Palatnik - desenho projeto cinecromatico 02 item 23 - foto Vicente de Mello
photo_5C251C87_400D_9349_41A9_744DB8763DA9.label = Abraham Palatnik - desenho projeto cinecromatico 03 item 23 - foto Vicente de Mello
photo_5A8A57B1_400E_9D46_419D_5FD0DD4DDD19.label = Abraham Palatnik - desenho projeto objeto cinetico 01 item 23 - foto Vicente de Mello
photo_49DDBD24_3D22_39E5_41C8_0A6EF763C2BD.label = Abraham Palatnik - mesa de centro dec 50 ref 029- foto Vicente de Mello
photo_454440AB_3EE2_08EE_41B7_001786BB0E9A.label = Abraham Palatnik - mesinha dec 50 ref 28 - foto Vicente de Mello
photo_54F63B09_3D63_F9A2_41B6_33E23E23E074.label = Abraham Palatnik - naturexa Morte 1946 ref 016 - foto Vicente de Mello
photo_5DF5D97D_451A_5C44_41AC_033877A9BF4A.label = Abraham Palatnik - pintura em vidro ref 027 - foto Vicente de Mello
photo_7205CA3E_400B_B7BA_41A8_FA458B230DB0.label = Abraham Palatnik - relevo progressivo - col. Anita Shwartz foto Vicente de Mello
photo_560532B8_400A_9747_41C2_05A75AD367CA.label = Abraham Palatnik - tabuleiro ref 044- foto Vicente de Mello
photo_4C24A1B0_3EE6_08FA_41CA_E7559614EA33.label = Abraham Palatnik- poltrona dec 50 ref 030 - foto Vicente de Mello
photo_6EEA40E3_40F5_94CA_41CE_FC6D660EB77B.label = Abraham_Palatnik_Alex_Roesler-1@Edouard_Fraipont
photo_07B1C3D7_407B_F4CA_41C4_FB4F3E6A4700.label = Abraham_Palatnik_CEI_Itau-1@Edouard_Fraipont
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panorama_5A922247_3D62_0BAF_41B8_D8C496CD0BF3.label = Detalhe 360 2
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panorama_06DE2EC6_615A_DC46_41C1_CAA5E67DB998.label = O Ateliê
photo_30D20DE6_3FFB_ACCB_41B9_F27520F194D8.label = Objeto rádio - Col.Galeria Lurixs copiar
video_3FD2FDA0_6E65_6294_41AD_47566A424064.label = Objetos Cinéticos
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photo_74295D95_56FF_0735_41B0_2B042E7131BB.label = Pg. 131 - relevo progressivo - Conrado Mesquita
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photo_49C35332_3D22_09FF_41AE_EA4832FBBC28.label = Sem título - Col. Ricardo Rego copiar
photo_0AEF6FEA_4035_ACDB_41B0_4114C0742DA0.label = Sem título, 2018 ( acrilico) nova Palatnik copiar
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photo_0709E011_407A_9349_41BB_55C6435A3835.label = W- 231 - 01 LAC APAL2543 Frente
photo_0A17FC4D_400E_93DE_41B7_010F5C681CAF.label = W- 933 (5964)
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photo_3CF3BF57_403F_AF20_41AE_2232A7C099AF.label = WH 30 - Laura Simões copiar
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photo_53A003C1_400D_94C6_41CC_0693C1865C22.label = arthur amora 2
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photo_2EE35950_61E9_A459_41B3_F3DFD1A727CF.label = cinecromatico - 01Abraham_foto Vicente de Mello
photo_2FAFD979_61E9_A44B_41B3_249F8BB5BB36.label = cinecromatico - 01Abraham_foto Vicente de Mello
photo_5389C7C8_4015_7CC7_4198_4F01DE61B772.label = emygdio 1
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photo_0598A933_4077_B54A_41BA_45030FA83450.label = pg. 140 - T22 - col. Sesc -Foto Everton Ballardin 18A1126
photo_0BE22BFD_400D_94B9_41C4_07A02D118037.label = pg. 145 - W-472 - acr+¡lica sobre madeira - 107,1 x 168,2 cm - 2013
photo_0BE680EF_4036_94DA_41C5_C2B63BE697DF.label = pg. 31 W-HB4 2018
photo_77B836CA_4017_BCDA_41A1_03344D97356A.label = relevo
photo_56BC3453_451A_F45C_4199_FF3F4CF3330F.label = sem titulo
### Video
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htmlText_6B07A5CB_4035_9CDA_4190_C5D69064A3CA.html = Aparelho cinecromático, década de 1960 / 1960s
Madeira, metal, tecido sintético, lâmpada e motor /
Wood, metal, synthetic fabric, light bulb and motor
113 x 75 x 29 cm
Coleção particular / Private collection
Aparelho cinecromático (detalhe/detail), 1969
Motor, engrenagens e lâmpadas /
Motor, gears and light bulbs
112 x 70 x 20 cm
Coleção particular / Private collection
Aparelho cinecromático, década de 1960 / 1960s
Madeira, tecido sintético, engrenagens, lâmpadas e motor /
Wood, synthetic fabric, gears, light bulbs and motor
110 x 68,5 x 20 cm
Coleção / Collection Museu de Arte Contemporânea de Niterói
Azul e roxo em primeiro movimento, 1951
Reprodução fotográfica sobre foto original do artista /
Reproduction of original photo by the artist
Azul e roxo em primeiro movimento, 1951
Reprodução fotográfica sobre foto original do artista /
Reproduction of original photo by the artist
Azul e roxo em primeiro movimento, 1951
Reprodução fotográfica sobre foto original do artista /
Reproduction of original photo by the artist
Azul e roxo em primeiro movimento, 1951
Reprodução fotográfica sobre foto original do artista /
Reproduction of original photo by the artist
Convergência V-31, 1971
Madeira jacarandá / Jacarandá wood
44,3 x 64,2 cm
Coleção particular / Private collection
Convergência, 1970
Madeira jacarandá / Jacarandá wood
39 x 33,4 cm
Coleção particular / Private collection
Objeto cinético C-5, 1968/2001
Tinta, madeira, fórmica, metal, motor e engrenagens /
Paint, wood, formica, metal, motor and gears
100 x 70,6 x 16 cm
Coleção particular / Private collection
Objeto cinético CK-8, 1966/2005
Tinta, madeira, fórmica, metal, motor e engrenagens /
Paint, wood, formica, metal, motor and gears
120 x 40 x 40 cm
Coleção particular / Private collection
Objeto cinético KK-12, 1967/2008
Tinta, madeira, fórmica, metal, motor, engrenagens e sinos /
Paint, wood, formica, metal, motor, gears and bells
125 x 35 x 35 cm
Coleção particular / Private collection
Objeto cinético KK-19, 1966/2009
Madeira, fórmica, metal e motor /
Wood, formica, metal and motor
80 x 30 x 30 cm
Coleção / Collection Sérgio Schwartz
Objeto cinético P-4, 1966/2005
Aço inox, latão, madeira pintada e motores /
Stainless steel, brass, painted wood and motors
78 x 68 x 18 cm
Coleção particular / Private collection
Objeto cinético, aranha azul, 1966/2004
Madeira, motor, ímãs e fórmica /
Wood, motor, magnets and formica
86 x 86 x 20 cm
Coleção / Collection Flavia e / and Waldir Simões de Assis Filho
Objeto cinético, 1965/2000
Madeira pintada, metal, motor, imãs e fórmica /
Painted wood, metal, motor, magnets and formica
70 x 36,5 x 36,5 cm
Coleção / Collection Simões de Assis Galeria de Arte
Objeto cinético, 1966/2003
Tinta, madeira, fórmica, metal, motor e engrenagens /
Paint, wood, formica, metal, motor and gears
83 x 36 x 36 cm
Coleção / Collection Luis Paulo Montenegro
Objeto cinético, 1990/1992
Madeira, fórmica, metal, tinta acrílica, circuito elétrico e cabo de velocímetro /
Wood, formica, metal, acrylic paint, electrical circuit, and speedometer cable
110,7 x 80 x 23 cm
Coleção / Collection Itaú Cultural, São Paulo, SP
Objeto cinético, 1965/2000
Tinta, madeira, fórmica, metal, motor, engrenagens e ímãs /
Paint, wood, formica, metal, motor, gears and magnets
133 x 36 x 36 cm
Coleção particular / Private collection
Objeto lúdico L-5, 2006
Metal e madeira / Metal and wood
36 x 30 x 30 cm
Coleção particular / Private collection
Objeto lúdico, 1965/2002
Madeira e ímãs / Wood and magnets
33,5 x 33,5 x 4,3 cm
Coleção particular / Private collection
Objeto rotativo, 1969
Poliéster e vidro / Polyester and glass
1 x 12 x 2,5 cm
Coleção particular / Private collection
Progressão 202, 1965
Madeira jacarandá / Jacarandá wood
71 x 136 x 3 cm
Coleção / Collection Flávia e / and Waldir Simões de Assis Filho
Progressão KA-040, 1988/1990
Acrílica sobre tela / Acrylic on canvas
130 x 180 cm
Coleção / Collection Renata e / and Alexandre Castro e Silva
Progressão, 1968
Madeira jacarandá / Jacarandá wood
39 x 34 cm
Coleção particular / Private collection
Progressão, década de 1965
Madeira jacarandá / Jacarandá wood
40 x 43 cm
Coleção / Collection Galeria Lurixs
Progressão, década de 1960 / 1960s
Madeira jacarandá / Jacarandá wood
75 x 125 cm
Coleção / Collection Galeria Lurixs
Quadrado perfeito, 1962
Tabuleiro de madeira, peças de resina /
Wooden playing board, resin pieces
37 x 37 cm
Coleção particular / Private collection
Relevo progressivo Y-12, 1978
Cartão cortado / Cut cardboard
50,5 x 46 cm
Coleção particular / Private collection
Relevo progressivo, 1981
Cartão cortado / Cut cardboard
50 x 50 cm
Coleção / Collection Conrado e / and Ronie Mesquita
T-21, 2004
Acrílica sobre ripas de tela / Acrylic on strips of canvas
120 x 154,5 cm
Coleção particular / Private collection
T22, 2005
Acrílica sobre tela / Acrylic on canvas
121 x 157 cm
Coleção / Collection Sesc de Arte - São Paulo - Brasil
W-140, 2006
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
102,2 x 105,8 cm
Coleção particular / Private collection
W-141, 2006
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
101 x 106,7 cm
Coleção particular / Private collection
W-222, 2008
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
108,5 x 122,5 cm
Coleção / Collection Banco Itaú, São Paulo, SP
W-231, 2008
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
90,2 x 123,5 cm
Coleção / Collection Galeria Lurixs
W-379, 2003
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
71 x 70 cm
Coleção / Collection Fabiola Ceni Senise
W-472, 2013
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
109 X 169,5 cm
Coleção / Collection Flávia e / and Waldir Simões de Assis Filho
W-933, 2013
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
109,5 x 169,5 cm
Coleção / Collection Flávia e / and Waldir Simões de Assis Filho
W-H/132, 2018
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
110 x 170 cm
Coleção particular / Private collection
W-H/30, 2017
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
105 x 167,8 cm
Coleção / Collection Laura Izique Simões de Assis
W-H/34, 2017
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
110 x 170 cm
Coleção particular / Private collection
W-H/96, 2018
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
107,1 x 168 cm
Coleção / Collection Galeria Nara Roesler
W-HA 13, 2019
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
106,9 x 172,5 cm
Coleção particular / Private collection
W-HH/5, 2019
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
120 x 205 cm
Coleção particular / Private collection
WH-109, 2018
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
107 x 167,5 cm
Coleção / Collection Guilherme Simões de Assis
Autorretrato, 1945
Óleo sobre tela / Oil on canvas
45,8 x 30 cm
Coleção particular / Private collection
Disciplina do Caos / Chaos under discipline, 2005
Vídeo documentário / Vídeo documentary
Direção / Direction: Luis Felipe Sá
Duração / Duration: 22 minutos /minutes
Esboços de Aparelhos cinecromáticos /
Sketches of Aparelhos cinecromáticos, 1950/60
13 x 21 cm
Coleção particular / Private collection
Esboços de Aparelhos cinecromáticos /
Sketches of Aparelhos cinecromáticos, 1950/60
15 x 20,1 cm
Coleção particular / Private collection
Esboços de Aparelhos cinecromáticos /
Sketches of Aparelhos cinecromáticos, 1950/60
15 x 20,1 cm
Coleção particular / Private collection
Esboços de Aparelhos cinecromáticos /
Sketches of Aparelhos cinecromáticos, 1950/60
15 x 20,1 cm
Coleção particular / Private collection
Esboços de Aparelhos cinecromáticos /
Sketches of Aparelhos cinecromáticos, 1950/60
15 x 20,1 cm
Coleção particular / Private collection
Esboços de Aparelhos cinecromáticos /
Sketches of Aparelhos cinecromáticos, 1950/60
15 x 20,1 cm
Coleção particular / Private collection
Esboços de Aparelhos cinecromáticos /
Sketches of Aparelhos cinecromáticos, 1950/60
15 x 23,2 cm
Coleção particular / Private collection
Esboços de Objetos cinéticos /
Sketches of Objetos cinéticos, 1950/60
26,3 x 15,2 cm
Coleção particular / Private collection
Esboços de Objetos cinéticos /
Sketches of Objetos cinéticos, 1950/60
17,3 x 24,8 cm
Coleção particular / Private collection
Mesa / Table, década de 1950 / 1950s
Mesa giratória com tampo em acrílico, madeira e ferro /
Turntable with top in acrylic, wood and iron
75 x 50 x 65 cm
Coleção / Collection Galeria Nara Roesler
Mesa / Table, década de 1950 / 1950s
Tinta friável sobre vidro / Friable paint on glass
36 x 152 x 52 cm
Coleção particular / Private collection
Mesa / Table, década de 1950 / 1950s
Tinta friável sobre vidro / Friable paint on glass
36 x 72 x 72 cm
Coleção particular / Private collection
Mesa e cadeiras / Table and chairs, década de 1950 / 1950s
Ferro, madeira e tinta friável sobre vidro /
Iron, wood and friable paint on glass
Mesa / Table - 79 x 72 x 160 cm
Cadeira / Chair - 85 x 40 x 53 cm
Coleção / Collection Bergamin & Gomide, São Paulo
Natureza-morta, 1947
Óleo sobre tela / Oil on canvas
46 x 60 cm
Coleção particular / Private collection
Natureza-morta, c.1946
Óleo sobre tela / Oil on canvas
53 x 43,5 cm
Coleção particular / Private collection
Objeto rádio, 1950 / 1950s
Tinta friável sobre vidro, madeira, rádio e alto-falante /
Friable paint on glass, wood, radio and speaker
42 x 51,5 x 12 cm
Coleção / Collection Galeria Lurixs
Palatnik Progressões em acrílico - registro de atelier /
Palatnik Progressions in acrylic - studio record, 2016-2018
Documentário / Documentary
Concepção, filmagem e trilha /
Concept, filming and soundtrack: Ronald Palatnik
Duração / Duration: 10 minutos / minutes
Poltrona / Armchair, década de 1950 / 1950s
Tinta friável sobre vidro / Friable paint on glass
65 x 57 x 80 cm
Coleção particular / Private collection
RS-11, 1976
Placas, resina e poliéster / Sheets, resin and polyester
Coleção particular / Private collection
RS-14, 1976
Placas, resina e poliéster / Sheets, resin and polyester
Coleção particular / Private collection
Sem título / Unlitled, 2005
Cartão cortado / Cut cardboard
81 x 81 x 11,5 cm
Coleção particular / Private collection
130
Sem título / Untitled, 1965
Madeira laminada / Plywood
132 x 121 cm
Coleção / Collection João Sattamini; comodante / lender
Museu de Arte Contemporânea de Niterói
Sem título / Untitled, 1959
Tinta friável sobre vidro / Friable paint on glass
70 x 70 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1968
Cartão cortado / Cut cardboard
15,4 x 15,2 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1969
Madeira jacarandá / Jacarandá wood
37 x 50,5 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1970
Cartão cortado / Cut cardboard
26,5 x 19 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1979
Metal cortado / Cut metal
35,3 x 19,2 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1981
Cartão cortado / Cut cardboard
47 x 47 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1984
Acrílica e corda sobre tela / Acrylic and cord on canvas
100 x 100 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 2018
Acrílico pintado / Painted acrylic
83 x 94 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 2019
Acrílico pintado / Painted acrylic
78 x 93 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, década de 1940 / 1940s
Carvão / Charcoal
48,2 x 31,5 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, década de 1940 / 1940s
Carvão / Charcoal
48,2 x 31,5 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, década de 1940 / 1940s
Carvão / Charcoal
50,5 x 35,3 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, década de 1940 / 1940s
Guache / Gouache
46,5 x 31 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, década de 1950 / 1950s
Tinta friável sobre vidro / Friable paint on glass
39 x 116 cm
Coleção / Collection Ricardo Rego
Sem título / Untitled, década de 1940 / 1940s
Carvão / Charcoal
50 x 35 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1959
Tinta friável sobre vidro / Friable paint on glass
70 x 120 cm
Coleção / Collection Anita e / and Leoncio Schwartz
Sem título / Untitled, 1970
Cartão cortado / Cut cardboard
26,5 x 19 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1984
Acrílica e corda sobre tela / Acrylic and cord on canvas
70,5 x 90,2 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1966
Madeira jacarandá / Jacarandá wood
38 x 29,5 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1954
Tinta friável sobre vidro / Friable paint on glass
25 x 45 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1978
Óleo sobre ripas de madeira / Oil on wooden slats
43,7 x 46 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1978
Óleo sobre ripas de madeira / Oil on wooden slats
52,5 x 45,5 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1978
Óleo sobre ripas de madeira / Oil on wooden slats
54 x 45 cm
Coleção particular / Private collection
Sem título / Untitled, 1992
Óleo sobre ripas de madeira / Oil on wooden slats
67 x 76,5 cm
Coleção particular / Private collection
W-231, 2008
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
90,2 x 123,5 cm
Coleção / Collection Galeria Lurixs
W-HB/4, 2018
Acrílica sobre madeira / Acrylic on wood
103,5 x 168,1 cm
Coleção particular / Private collection
Aparelho cinecromático em construção /
under construction, 2004
Aparelho cinecromático em construção /
under construction, 2004
Arthur Amora
Sem título / Untitled, s.d
Grafite e nanquim sobre papel / Pencil and ink on paper
37,3 x 56,4 cm
Coleção / Collection Museu de Imagens do Inconsciente
Emygdio de Barros
Sem título / Untitled, 1949
Guache sobre papel / Gouache on paper
33,2 x 48,5 cm
Coleção / Collection Museu de Imagens do Inconsciente
Emygdio de Barros
Sem título / Untitled, 1949
Guache sobre papel / Gouache on paper
40 x 52, 4 cm
Coleção / Collection Museu de Imagens do Inconsciente
O artista em seu ateliê no Rio de Janeiro / 2013
The artist in his studio in Rio de Janeiro / 2013
Raphael Domingues
Sem título / Untilled, 1948
Nanquim sobre papel / Ink on paper
48 x 31,7 cm
Coleção / Collection Museu de Imagens do Inconsciente
Raphael Domingues
Sem título / Untilled, 1948
Nanquim sobre papel / Ink on paper
47,5 x 37,7 cm
Coleção / Collection Museu de Imagens do Inconsciente
Arthur Amora
Sem título / Untitled, s.d
Grafite e nanquim sobre papel / Pencil and ink on paper
37,9 x 56,4 cm
Coleção / Collection Museu de Imagens do Inconsciente
Aparelhos cinecromáticos
Em 1948, instalado em um quarto cedido pelo tio em Botafogo, no Rio de Janeiro, o artista transforma esse cômodo em seu ateliê. Até 1951, dedica-se à construção do Cinecromático, que se transformará em um marco da arte cinética mundial, especialmente por ampliar as fronteiras da pintura de modo tão inesperado. Nota-se que as lâmpadas correspondem de certa forma a campos pictóricos, que até aquele momento eram associados unicamente à pintura. Para construir esse primeiro Aparelho cinecromático – que participou da 1ª Bienal de São Paulo – Palatnik desmontou um ventilador e se apropriou de seu motor. Essa obra não existe mais porque se mostrou muito precária ao longo do tempo e era grande demais. O aspecto lúdico e a forma como associa razão e intuição – ao criar um sistema interno que combinava de forma aleatória o acender e o apagar das lâmpadas coloridas com o movimento que elas realizavam numa espécie de “carrossel” – são características exploradas pela crítica ao analisar essa obra.
Figurative phase
At the age of four, Palatnik left Natal, in 1932, moving with his family to Palestine. There, he attended school and went on to study mechanics and physics, specializing in internal combustion engines.
He attended an open art studio and began taking classes in the painting of live models. He mainly painted landscapes, still lifes, and portraits of his fellow students, teachers and relatives. In 1948 he returned to Brazil, where his thinking about art was shaken to the core when he was invited by Almir Mavignier to visit the Pedro II Psychiatric Hospital, under the coordination of Dr. Nise da Silveira: “Mavignier said that he was going to show me the work of some colleagues, and I went.” The colleagues were actually the schizophrenic patients of Dr. Nise, a pioneer in the use of painting and drawing in psychiatric treatment. Palatnik did not understand how those people, especially Raphael Domingues and Emygdio de Barros, could produce such dense images without ever having attended an art school. It was at that moment that he temporarily abandoned his brushes, although this did not mean that he abandoned painting, as it would continue to appear in different forms throughout his career as an artist.
Figurativo
Em 1932, quando Palatnik tem 4 anos, sua família sai de Natal e migra para a Palestina, onde ele realiza seus estudos escolares e a seguir aprende mecânica e física, especializando-se em motores de explosão. Frequenta um ateliê livre de arte e passa a ter aulas de pintura e modelo-vivo. Pinta principalmente paisagens, naturezas-mortas e retratos dos seus colegas, professores e familiares. Retorna ao Brasil em 1948, e logo depois acontece uma grande reviravolta na sua obra, quando recebe um convite de Almir Mavignier para visitar o Hospital Psiquiátrico Pedro II, coordenado pela dra. Nise da Silveira: “Mavignier disse que iria me mostrar o trabalho de uns colegas, e eu fui”. Os colegas, na realidade, eram os pacientes esquizofrênicos da dra. Nise, pioneira no uso da pintura e do desenho no tratamento psiquiátrico. Palatnik não entendeu como aquelas pessoas, especialmente Raphael Domingues e Emygdio de Barros, produziam imagens tão densas sem jamais terem passado por uma escola de artes. Foi o momento de abandonar temporariamente os pincéis, mas isso não significou o abandono da pintura, pois ela apareceu de outras formas ao longo da sua trajetória.
Kinechromatic devices
In 1948, living in a room lent to him by his uncle, in the district of Botafogo, Rio de Janeiro, Palatnik transformed this abode into an art studio. Up until 1951, he dedicated himself to the construction of his first Aparelho cinecromático [Kinechromatic Device], which was to become a milestone in kinetic art worldwide, expanding the frontiers of painting in an unforeseen way. In this device, light bulbs were used to form pictorial fields, which up to then had been associated exclusively to painting. He constructed this first Aparelho cinecromático – which would participate in the 1st Bienal de São Paulo – by taking apart a fan and using its motor. This artwork no longer exists because it proved to be very precarious over time, and was quite large. The playful aspect and the way it associated reason and intuition – by creating an internal system that randomly combined the intermittent color fields made by the light bulbs that turned on and off as they moved around a sort of “carousel” – are characteristics explored by critics who have described this work.
Ludic objects / games
In a certain way, Palatnik’s work would only gain its full and total meaning if it reached the everyday life and routine use of the citizen. His vision of kinetic possibilities went beyond the potentials of light, to involve research into the qualities of movement and time. In 1959, he produced Mobilidade IV [Mobility IV], a game in the form of a box in which the dynamic motion of small metal spheres is driven by electromagnets; in 1962, he created the board game Quadrado Perfeito [Perfect Square]. This game is based on the movement of pieces on a surface like a chessboard. It is different, however, in that no pieces not captured, no checkmate is delivered, and there is no strictly defined starting position. Playing it requires more perception than reason. In 1965, he produced his Objeto lúdico [Ludic Object]. These are games created for his children that display the artist’s two interests at that moment: an increasingly diversified research into kinetic qualities, and into the dynamics of games. The latter is something that dominates his work from end to end, in the sense that we are always operating preestablished programs of making and unmaking movements.
Objetos lúdicos / jogos
De alguma forma a obra de Palatnik só adquiriria um sentido pleno e integral se alcançasse a
vida, a rotina e o uso cotidiano. O vislumbre das possibilidades cinéticas vai além das
potencialidades da luz, mas no exercício de uma pesquisa sobre as qualidades do movimento e
do tempo. Em 1959 ele produz Mobilidade IV, um jogo em formato de caixa no qual bolinhas
de metal têm a sua dinâmica acionada por eletroímãs; em 1962 cria o jogo de tabuleiro
Quadrado perfeito. Trata-se de um jogo baseado no deslocamento de peças sobre um
tabuleiro semelhante ao que se usa no xadrez. No entanto, difere na medida em que não
existem peças a serem capturadas ou xeque-mate, tampouco uma posição inicial rígida. Seu
jogo pede mais percepção que raciocínio. Em 1965, executa ainda Objeto lúdico. São jogos
criados para seus filhos que exibem os dois interesses do artista naquele momento: a pesquisa
cada vez mais diversificada sobre as qualidades cinéticas e o fato de que a ideia de “jogo” é
algo que domina de ponta a ponta a sua obra, no sentido de que estamos sempre operando
programas preestabelecidos de fazer e desfazer movimentos.
Progressive reliefs: cords
The Relevos progressivos series also includes another group of works known as “cordas” [cords], which were actually made using lengths of twine. The inventive and experimental character, therefore, also permeates this group of paintings made with acrylic paint starting in the mid-1980s. The painting gains an airy volume that helps to form an optical effect that balances the “precarious technology” of the twine with a rigorous and sensitive research into kinetics and the possibilities for expanding the artwork’s form and color through a double movement (of the lines and of the spectator). Moreover, it constitutes an attempt to organize the surface in a way that is different from the normal procedures, introducing a dynamics of color by means of the line. It is a further example of how the artist experimented with new dynamic and kinetic possibilities by using materials considered “unrefined.”
Progressive reliefs: jacarandá wood and polyester resin
In the 1970s, he produced his Progressões [Progressions] series, which are “paintings” made by intervals of jacarandá wood arranged rhythmically in sequences of thin slats. Taking advantage of the materiality of the wood grain, knots and other natural marks, he created a structure of designs and gestures that demarcate a dynamic body on that organic support. The artist thus crystallized spontaneous information from the natural world, transforming it into an aesthetic fact. In his Progressões made with polyester resin, also produced in the 1970s, he explored above all the material’s transparence. Through a horizontal expansion, his works evince an ever-increasing interest in exploring color as a means of imparting dynamism to the space. This series shares affinities with the paintings on glass he produced in the 1950s and which were the first step toward his involvement with the design and manufacture of furniture. It can be said that in the 1990s the Progressões evolved into the W series. The jacarandá wood left the scene, and in came acrylic paint.
Relevos progressivos: cartões
Nos Relevos progressivos, realizados a partir dos anos 1960, o sequenciamento dos cortes na superfície do material – cartão, metal ou madeira – cria camadas ou ondas que variam dependendo da profundidade e localização do corte, constituindo sua própria dinâmica. O uso do papel-cartão é algo surpreendente porque a produção de relevos empregada pelo artista leva à execução de ritmos e sinuosidades de grande impacto visual. Frederico Morais alerta que Palatnik “ao invés de usar a superfície do papel, como qualquer desenhista, superpõe várias folhas, criando um aglomerado, e, em seguida cortando-as pelo topo... Seus relevos, em diferentes profundidades, resultam em estruturas óticas, em cujos interstícios a luz passa, perpassa, criando áreas mais ou menos iluminadas”. Nessa série, Palatnik opera com o vazio, a perda, o corte: o gesto mínimo que desloca o material em direção ao movimento, fio condutor de sua obra, e paradoxalmente a um olhar mais atencioso sobre o que nos circunda. São linhas que convocam a um exame mais minucioso sobre o que está diante de nós.
Relevos progressivos: cordas
Esta série, comumente chamadas de “cordas”, na realidade é formada por barbantes. O caráter inventivo e experimental permeia esse conjunto de pinturas feitas com tinta acrílica, realizadas a partir de meados dos anos 1980. A pintura ganha um leve volume que auxilia na formação de um efeito ótico que equilibra a “tecnologia precária” do barbante com uma pesquisa rigorosa e sensível sobre o cinetismo e as possibilidades de expansão da forma e da cor através de um duplo movimento – das linhas e do espectador. Além disso, é uma tentativa de organizar a superfície de maneira diferente dos procedimentos normais, introduzindo uma dinâmica da cor pelo uso da linha. É mais um exemplo da forma como o artista experimenta novas possibilidades dinâmicas e cinéticas utilizando materiais considerados “pouco nobres” no universo da arte.
The W series
Around 2004, Abraham Palatnik began a new series titled simply W. In it, the artist initially painted abstract canvases that served as a “model” for the later paintings. At a second stage, the artist used a laser to cut wooden slats with colors and shapes similar to those of the canvases that served as a model. Then, moving the slats of the (vertically) “sliced painting” to “draw” the second work, the artist constructed a progressively rhythmic form, combining visual expansion and dynamics while exploring the expressive potential of each material. The lines born from the junction of the wooden strips reactivate the color, dynamizing the surface as a whole. The W series represents the continuity of the artist’s kinetic research made using bidimensional and tridimensional supports, produced in a wide range of media (painting, sculpture, games, furniture and utensils). Curiously, some drawings seen in this series refer to topographic shapes or landscapes, giving rise to a singular research into abstract art.
“W”
Por volta de 2004, Abraham Palatnik deu início a uma nova série denominada simplesmente “W”. Nela, em um primeiro momento, o artista pinta telas abstratas que servem como “modelo” para as futuras pinturas. Em um segundo estágio, um corte a laser fatia réguas com cores e formas próximas às das telas que serviram como modelo. Depois, movimentando as varetas do “quadro fatiado” no sentido vertical, “desenhando” o futuro trabalho, o artista constrói um ritmo progressivo da forma, conjugando expansão e dinâmica visual e explorando o potencial expressivo de cada material. As linhas nascidas da junção das tiras de madeira reativam a cor, dinamizando a superfície como um todo. “W” representa a continuidade da pesquisa cinética do artista, que se divide em suportes bidimensionais e tridimensionais e nas mais distintas mídias (pintura, escultura, jogos, móveis e utensílios). Curiosamente, alguns desenhos vislumbrados nessa série remontam a paisagens ou formas topográficas, criando uma circunstância singular para as pesquisas sobre arte abstrata.
Progressive reliefs: cardboard
In the Relevos progressivos [Progressive Reliefs] series (produced from the 1960s onward), a sequence of cuts in the surface of the material – cardboard, metal or wood – creates layers or waves that vary depending on the depth and location of the cut, thus constituting the work’s dynamics. The use of cardboard is somewhat surprising insofar as the reliefs produced with this material result in rhythms and sinuosities of great visual impact. Frederico Morais observes about Palatnik: “instead of using the surface of the paper, like any draftsman, he stacks up various sheets, creating an agglomeration, to then cut into the top of it… His reliefs, in different depths, result in optical structures with interstices through which the light passes, creating areas of greater or lesser luminosity.” In this series, Palatnik operates with the void, with loss, with cutting: the minimum gesture that places the material into movement, which is the conducting thread of his work. And, paradoxically, this same gesture encourages us to pay more attention to our surroundings. They are lines that beckon for a more detailed examination of what is there in front of us.
Relevos progressivos: jacarandá e resina de poliéster
Na década de 1970 Palatnik realiza a série Progressões, “pinturas” formadas por sequências de lâminas finíssimas de jacarandá montadas ritmicamente. Aproveitando a materialidade dos veios, nós e outras marcas naturais internas, o nosso olho percorre uma estrutura de desenhos e gestos que demarcam um corpo dinâmico naquele suporte orgânico. O artista cristaliza uma informação espontânea da natureza e a transforma em fato estético. Nas Progressões com resina de poliéster, também realizadas na década de 1970, explora antes de tudo a transparência do material. Por meio de uma expansão horizontal, há um interesse cada vez maior em explorar a cor como forma de dinamizar o espaço. Essa série apresenta uma proximidade bastante razoável com a pintura sobre vidro produzida nos anos 1950 e que foi o passo inicial para o seu envolvimento com o design e a fabricação de móveis. Podemos dizer que as Progressões também se desmembraram a partir dos anos 1990 na série “W”. Saiu o jacarandá, entrou a tinta acrílica.
CCBB Belo Horizonte | 03 de fevereiro a 09 de agosto de 2021 | Curadoria Felipe Scovino e Pieter Tjabbes
CCBB Belo Horizonte | 03 de fevereiro a 09 de agosto de 2021
Curadoria Felipe Scovino e Pieter Tjabbes